九十年代时，台湾资本尽数输往香港，支撑起了香港类型片的百花齐放，此消彼长，结果自己的电影工业生存空间快要被压缩殆尽。

　　期间只偶尔才会冒出几部卖座的台湾商业片，比如至今被影迷乐道的《双瞳》（2002），它的编剧苏照彬后来转做导演拍了恐怖片《诡丝》（2006）。

　　说到这两部片时，就能扣一下我们在开篇提到的当代台湾电影的尺度问题，尤其是《双瞳》，在惊悚场面和黑暗主题上都走得较远。

　　或许是被《双瞳》的成功所刺激到，一些台湾新导演们也开始剑走偏锋大胆尝试青春片、家庭片之外的B级类型，成功吸引了眼球。

　　为此小万“精挑细选”了3部尺度大开、口味偏重的台湾本土商业片，涵盖悬疑、惊悚、丧尸三个类型。

　　2017年有一部叫好叫座的《目击者之追凶》，用一起车祸意外串起媒体内幕、官商交易和扭曲情欲，并用迷宫叙事增强紧张悬念。

　　只可惜这部电影片名里虽带着“之”字，但至今无下文，导演程伟豪又转身去拍《红衣小女孩》系列了。

　　与主打悬疑犯罪的《目击者追凶》的精准有力相比，同样是悬念导向的《楼下的房客》（2016）走了另外一条路——窥视+虐杀+同性的博眼球路线。

　　影片请来任达华饰演窥视成瘾的房东，他在公寓各房间里安上针孔摄像机，租客们的生活实时在他眼里“直播”。

　　有出卖身体的白领女、有喜欢听墙的男房客，有只知道打游戏的小宅男，还有总是往房间里带红色行李箱的白衣女孩……

　　整部电影就像人类本能冲动和各种潜藏欲望的一次集中展览，镜头划过一个个房间，里面上演各种不为人知的灰色故事。

　　红行李箱里塞着的是一个活人，白衣女孩将自己的房间布置成行刑场，用花样繁多的工具对人进行肉体折磨。

　　再来看惊悚类，其中一个突破尺度的台湾电影片例是2009年的《绝命派对》，为导演柯孟融的长片处女作。

　　《绝命派对》讲述一个年轻司机假扮身份参加一场私密举办的上流社会豪华Party，正当主人公沉浸于声色犬马的富人幻觉之时，一个神秘人策划的杀戮游戏正在进行。

　　影片当年上映时被媒体描述为“台湾首部虐杀电影”，并且名车名模齐聚，以奢华的视觉反衬残忍的虐杀场面。

　　《绝命派对》很明显借鉴了《致命弯道》《隔山有眼》《恐怖蜡像馆》等美式恐怖片，导演毫无顾忌地直白呈现让人难以忍受的视觉暴力，上映之后看吐了大批观众。

　　这种十分西化的血浆片在台湾电影中确实比较少见，也因过于挑战禁忌，此类虐杀片在之后基本无人涉猎，直到一个叫钱人豪的新人导演出现。

　　2012年，自我定位为地下导演的钱人豪拿出了一部片名读起来别扭的小成本电影——《Z-108弃城》，末世+丧尸，由此成为台湾丧尸片第一人。

　　自小生长在街头的钱人豪自言拍不来小清新和文艺片，他喜欢欧美B级片、喜欢展示极端环境下人的动物性，坚定地只拍过瘾的电影。

　　《弃城》完全照搬《活死人黎明》《生化危机》等丧尸片，请来多位台湾模特做主角和群演，让她们或奔逃或受虐，对女性身体极尽剥削；

　　导演后来又跑去香港拍了几乎从一个模子复刻出来的《尸城》（2014），以打星安志杰和超模Jessica C（二人后来结婚）做主角，继续释放兽性和野蛮。

　　台湾电影圈视钱人豪为异类，为此他曾在《Z-108弃城》里亲自饰演了一个如德州电锯杀人狂一样的大变态并借角色抒发对现实环境的不满——

　　除了以上提到的《楼下的房客》《绝命派对》《Z-108弃城》，相信还有很多“胆大包天”的台湾破尺度电影值得拿出来重新检视。